Alexia Benavent-Rivera

En Nuestro Oro (2026), Alexia Benavent-Rivera transforma el banano en un objeto de valor ostensible. Una fruta dorada, recubierta a mano con abalorios, reposa bajo una campana de cristal encontrada y rodeada de pequeñas ranas de porcelana modeladas a mano. La presentación recuerda a un espécimen de museo, un relicario o un objeto suntuario: protegido y aislado bajo cristal, el banano deja de aparecer como una mercancía cotidiana y barata para convertirse en tesoro. El gesto literaliza la descripción que hace la artista del comercio bananero como una “nueva fiebre del oro”, en la que la fruta se convirtió en fuente de una riqueza extraordinaria extraída de la tierra y el trabajo latinoamericanos.
La densa superficie de abalorios ámbar y dorados confiere belleza y preciosidad a la fruta, al tiempo que señala el proceso por el cual los recursos naturales y culturales se convierten en mercancías. Benavent-Rivera contrapone deliberadamente este banano brillante a las frutas de cerámica, de tonos más terrosos, que aparecen en otras piezas de su serie Rana Republic: pulido, abundante y preparado para su exhibición, representa el punto final plenamente mercantilizado de un sistema que transforma los recursos de América Latina en riqueza para mercados lejanos.

Alrededor y sobre el cristal, las ranas de porcelana interrumpen la aparente estabilidad de la vitrina. Las ranas reaparecen en la obra de Benavent-Rivera como símbolos de fertilidad, renovación y resiliencia colectiva, vinculados tanto a su significación cultural en Puerto Rico y Panamá como a la iconografía precolombina. Su proliferación hace que la campana resulte porosa en lugar de sellada: la vida se reúne alrededor de la mercancía y desborda su contenedor. Nuestro Oro convierte así el familiar color dorado del banano en una crítica de la extracción, al tiempo que lo recupera como símbolo de valor cultural, supervivencia y agencia.