Karen “Karne” Vera

En United Death Company (2025). Sorry, I Meant United Fruit Company (2025), Karen “Karne” Vera confronta la violenta imbricación entre los intereses imperiales estadounidenses y la historia política de Guatemala. Un racimo de bananos caídos reposa sobre una tierra rojiza y tensa, representado con la delicadeza de un bodegón pero atravesado por un trasfondo inquietante: el fruto aparece simultáneamente maduro y desechado, recordando cómo algo aparentemente inocuo fue motor de una devastación profunda. Sobre esta escena flotan unos pies suspendidos —ambiguos, sin apoyo—, en un estado intermedio entre ascenso y ejecución. Junto al perfil lejano de las montañas y las hileras de plataneras, la composición construye un paisaje familiar y espectral a la vez, donde las huellas de la United Fruit Company persisten como fantasmas no resueltos.

La pintura nombra explícitamente su trasfondo histórico: el Golpe de Estado en Guatemala de 1954 que derrocó al presidente Jacobo Árbenz para proteger los intereses de la United Fruit Company, desestabilizando el país durante décadas y contribuyendo a una guerra civil marcada por el terror estatal y el genocidio. El título de Vera oscila entre la sátira y la acusación, subrayando cómo el poder corporativo, la extracción colonial y la manipulación política convergieron en torno a un fruto no originario de la región —un cultivo impuesto, industrializado y convertido en instrumento de control. Los bananos funcionan así no solo como motivo agrícola, sino como testigos de la violencia que reconfiguró el país y como símbolos de la escala íntima en la que el imperialismo penetra la vida cotidiana, desde el campo hasta la cocina y la memoria intergeneracional.

En los bordes de la composición, Vera incorpora patrones derivados de textiles guatemaltecos —motivos ligados a sistemas de conocimiento indígenas y a formas de comunicación que la artista identifica como parte de un legado fragmentado por la diáspora—. Nacida en Estados Unidos y con acceso limitado a la continuidad familiar y cultural, Vera reapropia estos diseños como un lenguaje visual desde el que procesar una herencia incompleta. Su presencia sutura identidad personal e historia nacional, creando un espacio donde el patrón ancestral, la memoria política y la autofiguración diaspórica convergen. En esta narrativa entretejida, el banano caído emerge no solo como evidencia de explotación, sino también como punto de entrada a un proceso complejo de recuperación cultural, permitiendo a la artista articular tanto las pérdidas del pasado como la posibilidad de reclamar lo que aún persiste.