Nicolás Consuegra

Cathedral (After Oscar Niemeyer) (2017), de Nicolás Consuegra, transforma una de las estructuras modernistas más icónicas de América Latina en una alegoría de fe y explotación. La escultura circular, realizada en cemento, dispone dieciséis bananos blancos en una formación ascendente a modo de corona, reflejando los dieciséis pilares de hormigón de la Catedral Metropolitana de Brasilia diseñada por Oscar Niemeyer. Al sustituir las elevadas nervaduras de la arquitectura moderna por las formas curvadas de los bananos, Consuegra colapsa lo espiritual y lo material, forzando una reflexión sobre los fundamentos de la creencia —religiosa, política y económica— que han dado forma al Estado moderno latinoamericano.

La paleta austera de la obra y su material industrial evocan la estética utópica del modernismo, pero la sustitución de las columnas por bananos revela la fragilidad de ese ideal. El banano, motivo recurrente en la práctica de Consuegra, se convierte aquí en símbolo tanto de sustento como de subordinación: un recordatorio de que las promesas de progreso y prosperidad se construyeron a menudo sobre economías extractivas. La superficie lisa del cemento fija el fruto orgánico en una permanencia artificial, memorializando un sistema en el que la explotación de la tierra y del trabajo ha sido institucionalizada y estetizada. La geometría de la escultura sugiere un relicario de poder cuya simetría oculta la violencia necesaria para sostenerlo.

A través de Cathedral, Consuegra propone una “parábola lógica”: si la catedral de Niemeyer encarnó en su momento la fe en la modernidad, la catedral de bananos revela la fe que la propia modernidad depositó en la explotación. La pieza reimagina la arquitectura de la creencia, sustituyendo la trascendencia divina por la dependencia económica. En el anillo silencioso de bananos petrificados, Consuegra ofrece una síntesis inquietante: allí donde el idealismo modernista se encuentra con la realidad del legado colonial, y donde el banano, emblema simultáneo de paraíso y saqueo, se convierte en el verdadero pilar de una fe continental marcada por la ambivalencia.