Lucía Hierro

En Mandaito: 4 Plátano Verde, 2 Plátano Maduro, Queso de Hoja, Cebolla Roja (2022), Lucía Hierro retoma las estéticas vernáculas de la bodega dominicana para explorar los rituales culturales inscritos en el consumo cotidiano. La bolsa sobredimensionada de organdí de poliéster —translúcida, arrugada y de reconocimiento inmediato— eleva un conjunto de alimentos ordinarios a la categoría de iconos monumentales de la vida diaspórica. En su interior, bananos, queso y cebolla roja impresos digitalmente sobre satén de algodón y modelados con espuma y fieltro parecen suspendidos en el tiempo, componiendo una naturaleza muerta escultórica que celebra los anclajes sensoriales de la cocina dominicana. Los bananos, tanto verdes como maduros, ocupan el centro visual y conceptual: marcadores de hogar, adaptabilidad y de los ritmos superpuestos de la migración.

Como en otras obras de la serie Mercado, esta pieza transforma la bolsa de plástico en un contenedor simbólico de memorias, desplazamientos e historias compartidas. Hierro selecciona productos que circulan entre hogares dominicanos, bodegas neoyorquinas y la diáspora afrocaribeña, evitando la nostalgia para proponer, en su lugar, un gesto de reconocimiento. A través de la escala ampliada, invita a reconsiderar la intimidad y la carga política de estos alimentos, cuya accesibilidad y omnipresencia remiten a realidades de clase trabajadora atravesadas por migración, trabajo y continuidad cultural. En este ensamblaje escultórico, el banano funciona como un archivo portátil: porta la historia de cómo las personas se desplazan, qué llevan consigo y qué se resisten a dejar atrás.

Materialmente, la obra también dialoga con la biografía de la artista y amplía el lenguaje de la escultura blanda. El uso de textiles —ligado históricamente al trabajo familiar en fábricas de confección— se convierte en un medio empoderado para articular identidad comunitaria y resiliencia heredada. La superficie, a la vez lúdica y meticulosa, remite a las imágenes del marketing de supermercado mientras las subvierte mediante el tacto, la escala y la especificidad cultural. Al situar estos alimentos dominicanos en el centro, Hierro construye una narrativa de pertenencia diaspórica que se articula a través de lo cotidiano: no mediante grandes monumentos, sino a través de la bolsa de la compra, donde el banano se convierte en símbolo de lo que perdura.