Lucía Hierro

En Cenita (2023), Lucía Hierro continúa su exploración de cómo los objetos cotidianos se convierten en retratos culturales, especialmente dentro de comunidades dominicanas y dominico-estadounidenses. En lugar de la bolsa de plástico transparente emblemática de su serie Mercado, aquí un panel textil enmarcado reúne un banano, una tarrina de margarina Flora, una cuña de queso tipo Edam dominicano y un rollo de salami campestre. Aislados sobre un fondo ocre cálido y realizados en satén de algodón impreso digitalmente y fieltro, estos alimentos familiares adquieren una claridad monumental. El banano —central tanto en la cocina dominicana como en la nostalgia diaspórica— articula la composición, y su piel moteada sugiere madurez, confort doméstico y la memoria sensorial de las cocinas del hogar.

Como indica el título Cenita, la obra evoca no solo un conjunto de ingredientes, sino también la naturaleza íntima e improvisada de las cenas cotidianas. Hierro presta especial atención al lenguaje de la comida y al acto de nombrar: elegir el español para el título es un gesto de reapropiación que reconoce las reinvenciones negras e indígenas de la propia lengua. La obra se nutre de los recuerdos de la artista sobre familiares dominicanos que viajaban de ida y vuelta llevando alimentos encargados por quienes vivían en Nueva York—objetos que funcionaban como sustitutos emocionales del lugar, la pertenencia y la continuidad. El banano en Cenita opera así como ingrediente literal y como referencia codificada a economías migrantes de la memoria, donde ciertos alimentos se convierten en anclajes en la construcción continua de la identidad.

En su combinación de escala, materialidad y especificidad cultural, Cenita refleja el interés más amplio de Hierro por cómo las imágenes del marketing moldean la subjetividad diaspórica. Los alimentos representados contienen en sí las historias entrelazadas de la República Dominicana, Haití y el mundo afroatlántico, así como las realidades cotidianas de las comunidades dominicanas en Nueva York. Del mismo modo, el uso del textil —un medio que la artista rechazó en un inicio por su asociación con el trabajo de su familia en fábricas de confección— se convierte en un gesto de empoderamiento. Al elevar materiales blandos al ámbito de las bellas artes, Hierro reescribe una narrativa de trabajo, aspiración y supervivencia. En Cenita, el banano se convierte en símbolo de aquello que perdura a través de las fronteras: una historia no de pérdida, sino de permanencia.